台北之旅_台北攻略游荡

1.台北爸爸，纽约妈妈的关于本书

专辑歌曲

01. 我是多么想

02. 动物的悲歌

03. 灵光

04. 永公街的街长

05. 子夜抒怀

06. 兄弟呀

07. 这一年 这一夜

08. 我的心在发烫

09. 后知后觉

10. 蝴蝶结

11. 跟得上我吧

12. 我期待

13. 再见兰花草

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歌词：

1994.8(LIVE)卡拉OK?台北?我(张雨生创作辑)

词曲/张雨生

我是多麽想

让我握住你瘦骨嶙峋的小手，让我捧起你茫然无神的面孔，让我聆听你心田深处的恶梦，重复怎样的折磨惊怕怎样的伤痛；让我拥抱你弱不禁风的皮囊，让我拭干你泪珠滂沱的脸庞，让我告诉你云朗天青的地方，白米绿蔬多肥壮花飞蝶舞多徜徉。

让我承担你虚脱松垮的肩膀，让我扶持你蓦然回首的希望，让我唱出你纯洁赤子的善良，天真无邪的倜傥自由自在的欢唱；让我安慰你何去何从的心慌，让我指引你触手可及的天堂，让我打开来沈沈重重的阴霾，撒下金**的爱温暖你我的胸怀。

哦我是多麽想说，我甘心在这裏停留。哦我是多麽想做，我情愿在这裏守候(你灿烂的笑容)。诶，竹板一打劈哩啪，来把我们的社会想一想。公益观念刚刚才发了芽，孰轻孰重谁缓谁急他费思量。

别学兔爷儿打滚儿沾了一身臭泥巴，别看兔爷儿吃饭儿七荤八素闹胃肠，要嘛规规矩矩真心真意爱心来出发，管它有钱出钱有力出力皆菩萨来皆菩萨。嘿！

接近紧我，你会发现我胸口同你一样跳动、同你一样颤抖。相信我听我说，你会发现我双手也有成长的脉络、也有跌扑的创痛。

词曲/张雨生

动物的悲歌

小黑与小花孪生于晨光下，也是母亲心裏呵藏已久的愿望，他们生来便强壮他们歌声正嘹亮，形影不离天不怕地不怕；小黑与小花嬉游於碧山下，追著落日余霞浮云微风和星光，他们开怀而欢笑他们并没有看到，地平线上耸起钢铁爪牙。

这个家园充满芬芳的青草，春风吹过响起感激的歌谣。而如今：天不是他们的，地不是他们的，他们还拥有什麽？山不是他们的，花草不是他们的，生命之泉行将乾涸；楼宇不是他们的，道路不是他们的，只剩这首动物的悲歌。

快乐的日子却并没有很长，万丈高楼大厦遮住金黄的阳光，他们才两个月大他们依然在玩耍，直到那天他们找不到妈妈；小黑与小花流浪在工地旁，听著人来人往熙熙嚷嚷的喧哗，他们饥渴又疲乏他们落拓而肮脏，形影不离还抱一丝希望。

小黑站在小花冰冷的身体旁，试著哄他叫他咬他推弄他，北二高的马路上车行狂乱而争吵，瞬间淹没小黑悲戚的呼嚎。

词曲/张雨生

灵光

我珍藏的记忆随风轻抚心灵，我钟爱的旋律随意朗朗行吟，那面泛酡红的人啊总是让我情不自禁；我收览的美景闭眼栩栩清晰，我蜷曲的身躯任暖阳烘晒晕晕，那朱唇白齿的人啊总是让我情不自禁。

霎时灵光拨弄我心弦，甘美思绪如水泻，落网交织出优美侧面，拮取这大块的瞬间。但是穷尽我所拥有，极尽我所能够，我也没有把握：去速写此生在此时此刻的感动。速写此刻给此心此身的温柔，速写此人对此情此景的倾心。

如丝如缕的情爱被精确的Quantize，至情至性的神也被Digital取代，那回眸一笑的人啊依然使我情不自禁。

词曲/张雨生

永公街的街长

我来念歌请您仔细听，那个永公街上说有一个奇怪的人。他每天行来行去，面黑黑又打赤脚。不过他都行去满满的垃圾桶，找垃圾桶裏面别人抛弃的东西。

他只在附近游荡，全村的人都知道他。我喜欢这样称呼他，说他是永公街的街长。他不痴也不是傻瓜，他不狂也不常说话，他的世界裏用著吊诡文法，他是永公街的街长。

不可以世俗斗量的情感，不可以世俗斗量的牵绊。永公街的街长，他是文明社会的罪与罚。永公街的街长，像只漂鸟因固执的追寻而跌下。永公街的街长，他在樱花缤纷裏玩耍。永公街的街长，像只漂鸟因逆风迷失了方向。

词曲/张雨生

子夜纾怀

好一阵山风、好一轮秋月，好一个梦般子夜，细忖我们的是非。好远的世嚣、好静的天籁，好一程寄旅人生，邂逅我们的情怀。狂热的自由、冰冷的静默，在这个绝美夜色，崩溃成我的脆弱。

曾经一场梦，虚无缥缈中，混沌间浮动，一路行来像在森林裏游走。野火般婆娑、天空般宽容，恰似波浪摆荡，聚合又散落。创造而乌有，经不起的是什麽？渴念著什麽？只是虚构一夜的伤痛。

词曲/张雨生

兄弟呀

兄弟呀，我有多麽的爱你，虽然蹉跎至今不敢表明。我有多麽关心你，虽然聚少离多难以亲近；我有多麽的爱你，只是藏在心裏看在眼裏；我有多麽在乎你，因为失去要比拥有容易。

当你这样看著我，当我这样面对你，我们靠得这样的近，彼此之间没有言语；你辗转说一些事情，我抑制我的讶异，以为脸上没有冲突的情绪，却让肢体僵硬骨稽。多年若即又若离，盘根错结在一起。

我们背对背前行，朝著路的两端走去，漫漫人生裏悠扬的歌曲，伴著岁月走过年轻，年长以后谈笑起，那少不更事的意气。

词曲/张雨生

这一年这一夜

太阳烧红了海洋，海洋包容了太阳。向晚天空缺掉一角月亮探头撒张网。眼观鼻观心口上，你那羞涩不能忘。我的手臂不胜扭曲靠上你的肩膀。

山顶一片白茫茫，风起滚层层浪花。向晚天空明暗更替霞彩忙著点新妆。眼望云望西天涯，你那出神不能忘。我的情绪傻傻随你飞进美丽乌托邦。

这一年这一夜，回忆温暖我疲惫；小黄灯书桌前，细数有心人情泪；看似清实迷离，情路又玄又是漩；为你我更举杯，好景当前莫留连。

猎户星在前方亮，双熊盘踞北极光。春分时候无集穹苍舞会星宿忙。眼游神游老与庄，你那无语不能忘。我的胸口鼓鼓吹胀欢乐幸福的遐想。

词曲/张雨生

我的心在发烫

你累不累、你倦不倦？让我来为你挑动心弦。爱与恨、痴与嗔，你不用再区分也不必再等。你要可乐、或是咖啡，让我来陪你漫谈一夜(唱卡拉OK)。真似、似真。你何苦要追问，你不需求证。

天天想、天天都一样，我用热情怀抱希望。爱得慌，我无处可藏。你想一想，要怎样才能够摸索出适切的表达。我的心在发烫(想要陪你一起唱)。唱到心碎唱到流出眼泪。

词曲/张雨生

后知后觉

你披星戴月、你不辞冰雪、你穿过山野、来到我的心田。你像远在天边、又似近在眼前、直到充臆心间、我才后知后觉。你给我安慰、我不致颓废、你宽容慈悲、我能振翅高飞。你却功成身退、我不及言谢、你不告而别、我才后知后觉。

词曲/张雨生

蝴蝶结

烫金的滚边，墨绿的绒面。对称的折线贴紧中间的圆。搁置在角边，不怎麽显眼；却让我惊艳气质的特别。电话的那边，啜泣与哽咽；情感在翻飞，逃不过伤悲；握在手裏面，话已到嘴边；静默又吞灭，最后一丝机会。

看了一眼又看了一眼，总是不能忘记那一种感觉。转过一圈再转过一圈，终於还是回到玻璃橱窗前。想把手上这个蝴蝶结，亲自送到你的面前别在秀发间。然而现在这个蝴蝶结，却静静躺在心灵的深渊，再也不会别在你鹅黄衣领边。

旋转在高点，格外的凄美。急遽的下跌，来不及反悔。

词曲/张雨生

跟得上我吧

你何不问我，就问我这些日子来是否心依旧(仍做梦)。你常常看(听)我，我大半的时间裏都存在你左右(生命裏都投向你眼眸)。你跟得上我吧？你学得还好吧？眼看他无中生有，却越来越茁壮。你还习惯我吧？多少红尘情愫，却越来越荒凉。

词曲/张雨生

我期待

我期待有一天我会回来，回到我最初的爱，回到童真的神。我期待有一天我会明白，明白人世的至爱，明白原始的情怀。

我情愿分合的无奈能换来春夜的天籁。我情愿现在与未来能充满秋凉的爽快。Say goodbye前前后后、迂迂回回地试探。昂首阔步、不留一丝遗憾。

词曲/张雨生

再见，兰花草

谁从山中来，带著兰花草；也曾勤灌溉，长得一园好。虽然经过许多年，其人其事渐烟灭，我就是不能忘掉那盆兰花草。我往山中行，寻找兰花草；梵音在弦外，醉翁意韵妙。茶花樱花满山开，杜鹃木棉沿街栽，谁记得曾经有那一盆兰花草？

给我一把吉它我来唱；给我一只铅笔让我来画；给我一对翅膀我来飞；给我一个空间让我转圈。直到那一天我爱上它，直到那一天我眼泪滑下，你只要给我五分钟，我给你完全不同的感受。

专辑文案

卡拉OK.台北.我---创作理念

我开始想做这张唱片的时候，野心并不大。在国外行之有年的录音架构下，来比较本专辑的“划时代意义”是极为可笑的，所以我只是用再平常不过的心情，筹备一张不太电子的唱片而已，前人典范多有，何必大惊小怪！可是偏偏越走、越觉得压力无处不在；越陷进去、越发现其深奥实在令人乍舌；越接近完成、越感受到一股非与众不同不可的迷思！一些同业认为在商业机制下，我有够胆大妄为，制作助理一再提醒我费用超支的情况，公司内部屡屡投来的迷惘但同情的目光，为宣传的切入点伤透脑筋…，然而，状况与变数终会过去，唯有作品会留下来，那些用心、那些灵光闪动瞬间的惊喜会不断带给后继的人希望！

LIVE！卡拉OK?台北?我

专辑名称怪得很！我听了男女幼老各种反应，最喜欢录音师反对的理由——太像散文的名字？！分成三段，是大有道理的（本段应公司要求而写）。就一体成形的概念而言，这些歌曲都是生活的抽样，真实的或感觉到的，经验的或梦想能的，独特的或不停重复的，有一点儿想像大导演罗勃．阿特曼在ShortCuts（真不好意思）中展现的那样。不在乎你认不认同、喜不喜欢每一首歌，只希望你在一个多小时内，有因为什么而想了一想！不然，你还可以玩玩文字拼凑游戏，比方说，卡拉OK台北了我——这有点像中南部学子的心声；我把卡拉OK台北了——这一句话就比较黑了；我保证台北卡拉ok——这像执政党的口吻；台北要卡拉OK看我——这就很在野的…，你瞧，慧心一来，巧妙千万无穷，好玩透了！

在音乐言音乐，专辑的进行与完成之间，这三个名称正好代表三个不可分割的阶段，也隐现音乐的本质。

LIVE！卡拉OK 是音乐的初始：

我们知道每一张专辑都会有一位叫做制作人的角色，去掉那些浮夸不实的形容词以后，制作人就会现形成为一个标准的卡拉ok制造者，专门负责把卡拉ok的带子做好，然后交给歌手唱。在本专辑中，我简化了很多较专业较理论的部分，选择来演奏该属于的乐器，所以再加上LIVE的字眼，以示童叟无欺。

台北 是音乐从无到有、变魔术的所在：

台北依然是流行音乐自产自销的大宗，依然是音乐流行的指标都市，也是唱老是排不到队的繁华地方。在本专辑中，我与乐手于八十三年四月六日进驻台北南港飞碟唱片公司c栋仓库开始编练，在光辉的五四那天开录于台北长春路白金录音室，真比白先勇笔下的台北人更台北。（当然，我们不希望只卖台北啦！）

我 音乐的画龙点睛：

卡拉ok没有人唱，它就永远是卡拉ok，有人唱了，就可能成为白金或黄金歌曲，但也是有成为夜市歌后的可能，所以歌手赋予音乐生命，音乐回馈歌手以质感并大量财富名声。在本专辑中，我试着用不同种类且落差极大的音乐型态，要求歌者称职而趋于完美演出。硬式摇滚、节奏蓝调、流行抒情的分寸拿捏，民谣风、轻爵士、带古典的深浅火侯，让歌者接受大众严格的评分。

刚刚对制作人的描述忘了最重要的一项，那就是，当游戏进行到这里，他必须对所有参与的人说——Game Set！

专辑结尾致谢:

本专辑在四个台风肆虐之下，仍然"如期"完工，不能不感谢以下诸人：

Lulu与录音师不眠不休的配合，Koji，豆子与同学的无怨无悔的付出。

潘先生与其助理往返白金的辛劳，小狗完美的吠叫，丁叔的相助，文英阿姨的令人动容......

特别感谢彭国华先生，因为他给了我完全的授权。

特别感谢彭素秋（小彭）"**"，在最后关头又让我得到所有的支援

谢谢影响本专辑的中外前辈团体

谢谢K嫂，我们占用小K太久了。

谢谢白金录音室及所有白金之工作人员。 No mure over night!?

谢谢！谢谢大家！

台北爸爸，纽约妈妈的关于本书

1、卤肉饭。卤肉饭堪称台湾美食的代名词，几乎全台湾各个地方都有不少店家在售卖卤肉饭，只不过做法和叫法略有差异，像在台南又被称为“_肉饭”、“肉燥饭”。

一碗上好的卤肉饭，是用肥瘦相间的五花肉，切碎成肉丁，再佐以浓香的酱油和红葱头、姜、蒜等多种香料慢慢炖煮而成，卤出的肉醇香浓郁，然后淋在热腾腾的米饭上。卤肉饭看起来普通，但入口绝对会给你带来惊喜，酱汁包裹着米粒，肉香和米香互相渗透。肉吃起来软糯咸香、肥而不腻，肉的鲜美滋味仿佛在舌尖上跳舞，一盘下肚让人回味无穷。

2、牛肉面。牛肉面在台湾是非常受欢迎的一种美食，甚至台湾还专门设立了牛肉面节，由此也可以看出牛肉面在台湾人心中的地位是很高的。一碗美味的台湾牛肉面，鲜嫩的牛肉、浓郁的汤头和筋道的手擀面三者缺一不可，和兰州牛肉面的清香不同，台湾牛肉面多以红烧为主，汤底酱香浓郁，鲜中还带着辣。

手工制作的面条在牛肉汤中炖煮，吸满了肉汤的鲜香，再配上炖煮好的牛腩和牛筋，面条惬意的“躺”在红润的汤汁里，看着就食欲大开，来上一口，面条爽滑劲道、牛肉香浓紧致，越嚼越香，再喝上一口汤，心里就剩“满足”二字。

3、彰化肉圆。来自台湾彰化的肉圆，可以说是为数不多的真正源自于台湾的“正宗台湾小吃”，不同于其他地区的肉圆，彰化肉圆有着一层软软糯糯的外皮，是用甘薯粉制作而成的，而内馅的肉圆每个店家做出来各有不同，主要是用猪后腿肉制馅，再配上香菇、蛋黄、竹笋等食材，当然馅料越多价格也会更贵一些。

彰化肉圆先蒸后炸，吃的时候再浇上店家特制的酱料，咬上一口软糯酥脆，还有些Q弹的口感在其中，而内馅则肉香四溢、鲜美可口，喝上一口店家搭配而食的贡丸汤、竹笋汤，肉圆的唯一的油腻感也被鲜美的汤汁给冲淡了，只剩下香味游荡在口中。

4、鼎边锉。鼎边锉是台湾基隆的一道著名小吃，原是福州的家常小吃。之所以取名为“鼎边锉”，是因为这道小吃的主菜是用大米磨成米浆，而后顺着大锅鼎边滚下来，成为一片片洁白的薄米皮，其中米浆滑滚的动作，在台语中被称为“锉”，所以这白嫩的米皮被称为“鼎边锉”。

鼎边锉搭配上肉羹、虾仁羹、香菇、木耳、金针、竹笋丝、鱿鱼丝和小鱼干一起熬煮而成集于一碗。丰富的配料，为汤汁加持鲜度，让主料鼎边锉吃起来也鲜香无比。

内容简介：一位台美离散家庭的长子，用尽气力写字造像，重返时间流淌的三十年之间，与记忆拔河，为自己来自的破落家庭，用无比的爱与勇气写下一则则令人心痛的情书。

作者父亲为台湾彩色冲印业第一个本土品牌－－爵士彩色冲印店的创办人，颠峰时期开了七家连锁店，后因债务问题，父母远走美国，包括作者在内四名小孩留在台湾。从此一个家庭离散，分居台美两地。内容分三部分：第一部分《父别书》写父寄人篱下的沧桑童年，以及父子之间的爱恨纠结；第二部分《**院里的少年》写性别认同与**启蒙；第三部分《有光的对岸，月之暗面》写移民美国纽约的母亲及其家族的异乡生活辛酸。 没有看过更坦诚，更骇人的告白，每每让我闭上眼睛，停止阅读…… ——导演 王小棣

月落车驰欲雪天，半睡似醒更难眠。北京城外新机场，夜半喧哗众客来。台北深圳北京城际夜航机，冬夜误点，豆灯光下读《台北爸爸，纽约妈妈》，昏沈睡梦间，恨别惊心，临书涕泣，不知所云。——台湾大学建筑与城乡研究所教授 夏铸九

从新店溪到哈德逊河，一段台美移民家族史剪不断的创伤告白，一场身体情欲理还乱的青春记事。《台北爸爸，纽约妈妈》是二十一世纪的《孽子》与《荒人手记》，台北－纽约双城记的离散寓言，当代台湾文学创作中最残酷凄美的身体记忆之书，兀自绽放如魅异的花朵。——台大外文系教授 张小虹

就算已经没有家了，依旧不从良，不道歉，不後悔。离散到底，真也。却是一个令我掩面哭泣的。——《哀豔是童年》作者 胡淑雯

做为人子、做为手足，做为离散记忆的载体，陈俊志的生命已千疮百孔。他独坐暗室，一幕幕过往在显影剂还魂，他所揭露的岂仅一己之痛，他所召唤者，不也是时代幽魂。——《我那赌徒阿爸》作者 杨索

这是陈俊志的《追忆逝水年华》,却写出了一整代人（我们这辈五年级眼中）的《往事不必如烟》。当年天心曾在我的长篇序中写及——米兰·昆德拉在《的艺术》说及卡夫卡：“家拆掉他生命的房子，为了用砖石建筑另一个房子－－他的房子。”即使Mickey的新书不是，其形式内容与其深刻完全适用这段话，请容我辗转引用，祝福这本书。——家 陈雪

这样的通俗剧，俊志用他一贯的妖娇态势在你耳边细语低暔，阅者只觉一阵动魄心惊。就算用文字做工具，影像依然强烈，一部破碎而沧桑的华丽人生展现、延伸在你我眼前! ——《艋舺》监制 李烈

俊志本身就是一道彩虹，在风雨之後，挂到了我们大家终於抬头看到的那位置。也因为有像他这样舍己的人，让我们对自己自顾自私的生命，不禁自惭形秽了。——TVBS新闻主播 方念华

书中的故事，有些早已在茶叙或酒聚中，听Mickey疯癫癫提起过；但当游荡的思绪安静下来，幻化成这一篇篇文字时，他又产生另一种魔幻魅力，让人莫名的热泪眼眶…。不老的Mickey，是个诗人，是个游子，是永远的孩子。他始终在找寻归属中流浪，流浪到最後，或许文字和影像会是他最後的家，而我们观众，或许可以权充他的家人，既相忘於江湖又相濡以沫吧。——导演 周美玲 陈俊志，纪录片导演，关注弱势议题，用文字和影像实践社会运动。朋友都叫他Mickey。常上街头及媒体为同志议题发声，作品社会性强烈。2007年，以台美移民家族史写作计画《台北爸爸，纽约妈妈》获得第八届台北文学奖文学年金。2008年，以高树少年叶永鋕死亡为本，写作《人间?失格》，获得时报文学奖报导文学类首奖。2009年至2010年，以副教授资格应聘为国立中正大学驻校作家及驻校艺术家，开设纪录片工作坊。

陈俊志的纪录片作品有《不只是喜宴》《美丽少年》《玫瑰的战争》《幸福备忘录》《我的爱滋朋友》与《无偶之家，往事之城》《酷儿舞台》和《沿海岸线徵友》。历年来作品获邀参展巡演於各大国际影展，并长期於国内外校园进行性别多元教育的纪录片放映及专题演讲。